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L'univers musical de Hergé : Au-delà des Aventures de Tintin et Quick et Flupke

Hergé, le père de Tintin et de Quick et Flupke, était-il mélomane ? Quelle place la musique occupe-t-elle dans son œuvre ? Le livre "Hergé Musicien ?" de Renaud et Jean-Jacques Nattiez apporte des réponses éclairantes. Cet article explore la présence de la musique dans l'œuvre d'Hergé, allant des airs d'opéra aux chansons populaires, en passant par les notations musicales fantaisistes.

La musique comme personnage : La Castafiore

Si Tintin était une musique, ce serait sans doute le générique culte de l'adaptation télévisuelle de ses aventures. Si la musique devait être incarnée par un personnage, ce serait sans aucun doute la truculente Castafiore, figure féminine récurrente dans l'univers de Tintin, et même mentionnée dans le titre d'un album : Les Bijoux de la Castafiore.

Le nom même de la Castafiore évoque l'air d'opéra Casta Diva de Bellini. Si beaucoup ont vu en elle une caricature de Maria Callas, cela est chronologiquement impossible, puisque Hergé a créé le personnage en 1939, alors que la soprano grecque n'avait que 15 ans. Cependant, il est possible qu'Hergé ait fait un clin d'œil aux bateaux luxueux d'Aristote Onassis, l'époux de Callas, lorsqu'il met en scène la Castafiore sur un yacht dans Coke en stock (1958).

Hergé associe ce personnage à "l'air des bijoux", extrait de Faust de Gounod, que la Castafiore prononce "Gounid".

Les notations musicales fantaisistes d'Hergé

Pour illustrer les interprétations parfois cacophoniques de la Castafiore, Hergé parsème ses dessins de notes de musique fantaisistes, des blanches barrées, des doubles croches blanches, des notes tremblantes pour suggérer le vibrato de sa voix. Ces notes accompagnent "l'air du toréador" de Carmen, chanté par le gardien d'un musée au début de L'Oreille cassée, mais aussi la berceuse Uélé maliba makasi makasi, entonnée par des piroguiers dans Tintin au Congo (1931).

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Clins d'œil à la musique classique

Hergé ne se contente pas de citer des airs d'opéra célèbres. Il glisse également des références à la musique classique dans les noms de certains personnages. Lorsque la Castafiore oublie le nom du Capitaine Haddock et le surnomme Bartok dans Les Bijoux de la Castafiore, il s'agit d'une référence au compositeur hongrois Béla Bartók. De même, son pianiste accompagnateur, Igor Wagner, est un clin d'œil à Igor Stravinsky et Richard Wagner.

Sur une affiche dans Le Trésor de Rackham le Rouge, Tino Rossi devient Rino Tossi et interprète Boris Godounov de Moussorgski, un rôle inattendu pour le chanteur de charme.

La musique au service de la narration

La musique ne joue pas toujours un rôle décoratif ou humoristique dans l'œuvre d'Hergé. Elle peut aussi être chargée de sens. Dans Les Cigares du pharaon, lorsque le savant fou Philémon Siclone chante l'air Un Bel Di Vedremo de Madame Butterfly, cela révèle sa folie, car cet air est associé à la naïveté et à la déconnexion avec la réalité. En faisant chanter cet air à Philémon Siclone, Hergé souligne la folie du savant. Il faut être mélomane pour saisir une telle référence !

Hergé et l'évolution de son œuvre

Le succès de Tintin fut immédiat et inattendu. Le mythe du célèbre reporter était né. Avec Coke en stock (1958), Hergé relance Tintin dans "sa quête de justice et de défense des opprimés" et atteint un état quasi spirituel avec Tintin au Tibet (1960). En 1976, Hergé se désintéresse un peu de son personnage et partage sa vie avec sa seconde et jeune épouse, voyage, s'initie à l'art contemporain et Tintin et les Picaros déçoit, même les plus tintinophiles.

Quick et Flupke : des gags intemporels

Quick et Flupke, les gamins de Bruxelles, apportent une touche d'humour et de légèreté à l'œuvre d'Hergé. Leurs gags, souvent publiés dans le journal Tintin, mettent en scène les espiègleries de ces deux jeunes garçons. On les retrouve dans des situations cocasses, comme dans "Quick et Flupke : Cataclysme !" ou "Quick et Flupke : Bien mal acquis…". Leurs aventures sont un témoignage de l'enfance et de l'humour d'Hergé.

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