La "Berceuse de Jocelyn" est une mélodie qui a traversé les époques et les genres musicaux, de l'opéra romantique au tango alternatif, en passant par des interprétations plus populaires. Son histoire est riche en anecdotes et témoigne de la capacité d'une œuvre à se réinventer et à toucher un public varié.
L'Origine Opératique : Jocelyn de Benjamin Godard
La "Berceuse de Jocelyn" est tirée de l'opéra "Jocelyn" du compositeur français Benjamin Godard, créé en 1888. Le livret, écrit par Armand Sylvestre et Victor Capoul, s'inspire du roman en vers éponyme d'Alphonse de Lamartine. Cet opéra, bien que moins connu que d'autres œuvres de Godard, contient cette mélodie douce et berçante qui a su séduire et inspirer de nombreux artistes.
La Berceuse et Tino Rossi
Tino Rossi, célèbre chanteur français, a inclus "La berceuse de Jocelyn" sur la face B d'un de ses disques, sorti en 1936, où figurait également "Les pêcheurs de perles". Cette association témoigne de la popularité de ces deux œuvres à cette époque.
Le Tango Alternatif : Une Réinterprétation Inattendue
Au XXe siècle, la "Berceuse de Jocelyn" a connu une nouvelle vie grâce au tango alternatif. Ce genre, qui s'éloigne des codes traditionnels du tango argentin, explore des musiques issues d'horizons divers, incluant la musique classique, le jazz ou la musique du monde.
En France, certains danseurs de tango apprécient des titres un peu étranges, des titres qui n’ont jamais été écrits pour cette danse. On appelle généralement cela le « tango alternatif ».
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Florindo Sassone : Un Pionnier de l'Adaptation
Florindo Sassone, chef d'orchestre argentin de tango, est l'un des principaux artisans de cette réinterprétation. Il a arrangé la "Berceuse de Jocelyn" dans le style du tango, lui donnant ainsi une nouvelle dimension rythmique et émotionnelle. Il a repris un opéra du XIXe siècle. Le fait qu’un chef d’orchestre de tango reprenne un titre n’en fait pas un tango de danse. Cela reste donc de l’alternatif.
Deux Versions Distinctes
Sassone a enregistré deux versions de la "Berceuse de Jocelyn", en 1968 et en 1971. La première est marquée par des nuances plus fortes et un contraste plus prononcé, tandis que la seconde est plus lisse et moins expressive.Dès le début la harpe apporte une ambiance particulière, peut-être l’ondoiement des vagues, que ponctue le vibraphone. L’orchestre majestueux accompagné par des basses profondes qui marquent la marche alterne les expressions suaves et d’autres plus autoritaires. On est dans du Sasonne typique de cette période, comme on l’a vu dans d’autres anecdotes, comme dans Félicia du même Sassone. Cet aspect musette est sans doute le fait d’Othmar Klose et Rudi Luksch qui sont intervenus dans l’orchestration. Luksch était accordéoniste et Klose était un des compositeurs d’Adalbert Lutter (tango allemand).Les deux versions pourraient trouver des amateurs.
Un Tango "International" ?
Le fait que les arrangements de Sassone aient été réalisés par des compositeurs de musette ou de tango allemand, Othmar Klose et Rudi Luksch, suggère que cette version s'éloigne du tango argentin traditionnel. La mention de « Tango international » sur certains disques renforce cette idée.
Le Rôle du DJ de Tango : Entre Tradition et Innovation
Le DJ de tango a un rôle crucial dans la diffusion et la préservation du patrimoine musical du tango. Comme un conservateur de musée, il doit conserver les œuvres, les étudier, les restaurer et les mettre en valeur en les faisant écouter dans les milongas.
Renouveler l'Intérêt sans Trahir l'Essence
Le DJ a également le devoir de renouveler l’intérêt des danseurs en leur proposant des choses nouvelles, ou pour le moins méconnues et intéressantes. Trouver des titres originaux demande un peu de travail et un goût assez sûr pour définir si une œuvre est bonne pour la danse, et dans quelles conditions.
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Le Tango Alternatif : Une Supercherie ?
Certains DJ s'engouffrent dans la brèche du tango alternatif en passant des musiques de variété, des musiques de film ou des musiques appréciées par le plus grand monde. Cependant, il est important d'étudier sérieusement ces musiques avant de les intégrer au répertoire du tango.
La Dansabilité : Un Critère Subjectif
La dansabilité d'un morceau de tango est une question subjective. Certains danseurs peuvent trouver la "Berceuse de Jocelyn" de Sassone plus facile à interpréter qu'un tango traditionnel de Gardel. Cependant, il est important de noter que Gardel n'a jamais été considéré comme étant destiné à la danse.
Tango à Écouter vs. Tango à Danser
Il existe deux aspects du tango : le tango à écouter et le tango à danser. Les deux relèvent de la culture Tango, mais si les frontières semblent floues aujourd’hui, elles étaient parfaitement claires à l’époque.
Les Mentions sur les Disques
À l'époque, les disques de tango portaient des mentions spécifiques indiquant s'ils étaient destinés à la danse ou à l'écoute. Par exemple, les disques de Gardel portaient la mention "Carlos Gardel con acomp. de guitarras" ou "con la orquesta Canaro", tandis que les tangos de danse étaient indiqués "Orquesta Juan Canaro con Ernesto Famá".
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