Introduction
Antonio Vivaldi, figure emblématique de la musique baroque, a marqué son époque par son talent exceptionnel de compositeur et de violoniste. Cet article explore sa vie, son parcours musical et son influence sur le paysage musical.
Naissance et Famille
Antonio Vivaldi est né à Venise, au sein d'une famille modeste mais musicalement active. Son père, Giovanni Battista Vivaldi (1655-1736), originaire de Brescia, était barbier et violoniste. Il s'installe à Venise en 1666. Il y devient Barbier, il est aussi violoniste. En juin 1676, il se marie avec Camilla Calicchio, également fille de tailleur. Antonio est le premier de sept enfants. Giovanni Battista est nommé violoniste à la chapelle ducale de la basilique Saint-Marc de Venise, sous le nom de Rossi. Il a peut-être participé à l'organisation de représentations d'opéras, il en a peut-être composés sous le nom de Giovanni-Battista Rossi vers 1688. On s'accorde à penser que Giovanni Battista est le premier professeur de musique de son fils.
Formation Musicale et Vocation Religieuse
Antonio Vivaldi aurait aussi été un des élèves de Giovanni Legrenzi. Il est cependant destiné à la prêtrise. Il est tonsuré le 18 septembre 1693, en avril 1699 il est sous-diacre et ordonné le 23 mars 1703. Geminiano et de S. Giovanni en Oleo, il continue à vivre en famille. Il participe parfois à l'orchestre de Saint-Marc pour renforcer le pupitre des violons.
Maître de Violon à l'Ospedale della Pietà
En septembre 1703 il est maître de violon à l'Ospedale della Pietà, un célèbre internat religieux destiné à l'éducation de jeunes filles orphelines. Elles y reçoivent un enseignement soigné dans le but d'obtenir plus tard un emploi ou de faire un beau mariage. Un certain nombre d'entre elles reçoit une éducation musicale poussée. Les concerts qu'on y donne sont courus par l'aristocratie vénitienne et les visiteurs étrangers. Vivaldi a un salaire décent : 60 ducats annuels qui sont portés à 100 en août 1704, en raison de son enseignement de la viole anglaise et ajouté à la charge de renouveler et d'entretenir l'instrumentarium des cordes. En 1705, son traitement est porté à 150 ducats annuels avec la nouvelle charge d'enseigner la composition et l'exécution de la musique de chambre.
Publication et Reconnaissance
du Danemark en visite à Venise, des Sonate a Violino e Basso per il Cembalo […] Da D. Antonio Vivaldi, Musico di Violino e Maestro de'Concerti del Pio Ospedale della Pieta di Venezia. Plusieurs de ses œuvres circulent sous forme de copies manuscrites, il se produit comme violoniste virtuose. Il est reconduit chaque année dans ses fonctions à l'Ospedale sauf en 1709 pour des raisons inconnues (il n'est pas remplacé). s'absenter.
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Controverses et Changements à l'Ospedale
Depuis 1700 l'instruction musicale de l'Ospedale est dirigée par Francesco Gasparini, grand musicien, mauvais organisateur aux méthodes douteuses. Avec son complice, Santurini, impresario du théâtre San Angelo, il fait venir des cantatrices de Ferrare, et ne les paie pas. Elles décident de cesser leur collaboration. Ils les font enlever, mener au théâtre et les battent, l'une d'entre elles tombe dans un canal. Les compères se sortent bien d'un procès grâce à de puissants appuis. Peu intéressé par ses fonctions à l'Ospedale mais très actif à l'opéra, Gasparini est remplacé de fait par Vivaldi qui peut faire jouer sa musique dans les meilleures conditions. En 1711 il décide, comme d'autres compositeurs italiens de se faire éditer à Amsterdam, chez Étienne Roger. En 1713, Gasparini est malade, il prend 6 mois de vacances et ne revient pas à l'Ospedale. Il continue sa carrière à Florence puis à Rome. Domenico Lalli, un escroc recherché par la justice napolitaine, écrivain à la mode et ami de Vivaldi qui, toujours en 1713 remplace Francesco Santurini comme impressario du théâtre S.
Activités Opératiques et Succès Théâtraux
Entre 1714 et 1718, Vivaldi présente huit opéras à Venise, dont Orlando finto pazzo, la première œuvre pour le théâtre S. En 1715, il est gratifié de cinquante ducats supplémentaires à L'Ospedale. Vivaldi est connu en Italie et à l'étranger. La même année, il compose l'oratorio Juditha triumphan et d'autres œuvres religieuses pour l'Ospedale. En 1717 il est à Mantoue au service du comte des Marches et gouverneur de la ville, Philipp von Hessen-Darmstadt pour environ trois années. Il porte le titre de Maître de chapelle de chambre jusqu'à la mort du comte Philipp en 1738. ses opéras à partir de 1726. théâtre S. Angelo.
Satire et Critique Théâtrale
Quarentia judiciaire. Page de titre de Il teatro alla moda de Marcello Benedetto, publié anonymement en 1720. L'équipe du théâtre S. Angelo est visée. À l'arrière, Vivaldi en ange violoniste portant le chapeau ecclésiastique et battant la mesure du pied. À l'avant Orsatto, impresario en victoire, qui faisait provision de bois et de denrées dès qu'il était responsable d'un théâtre. Au centre, avec deux rames (la tradition est de naviguer à une rame), Modotto, impresario à S. Sous la gravure les indications fantaisistes des références d'imprimerie ou l'on reconnaît déformés les noms cités : ALDAVIVA (Vivaldi) ; ORSO (Orsatto) ; Borghi, Belisani, Strada, Corallo, Licantesont des chanteuses du théâtre, Palazzi est un librettiste, Porta un compositeur, Orlandini est un ami de Vivaldi. Voir Roland de Candé, p. 173-174. C'est Gian Francesco Malipiero qui a trouvé des annotations manuscrites sur une édition originale. […] par le chapeau sur la tête et par le violon que joue l'ange avec son pied en l'air, on a voulu représenter Monsignor Vivaldi, en qui Modotto a mis toute sa confiance.
Séjours à Rome et Succès Opératiques
Vers la fin de 1722 ou au début de 1723, il est à Rome où il crée au théâtre Capranica Ercole sul Termodonte, qui a un grand succès. Pour le carnaval de 1724, il présente deux autres spectacles, il Giustino et la Virtù trionfante (ou Il Tigrane). À la fin de son séjour romain (après mai 1724), il est reçu par le pape. En juillet il n'est plus à Rome.
Compositions et Dédicaces
musiciennes. dédicacé au comte Morzin dont la maison sera bénéfique quelques années plus tard à Haydn. En 1725, il monte à S.
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Nouvelles Productions et Reconnaissance Européenne
À S. Angelo au carnaval de 1726-1727, Le fede tradita e vendicata. difficile. Il donne Ipermestra, et à Reggio Siroès, Re di Persia (livret de Metastasio). à l'automne 1727, de nouveau à S. Angelo de Venise, Orlando Furioso. En 1727 également, il donne un concert de ses œuvres chez Jacques-Vincent Languet, comte de Gergy (1667-1734), ambassadeur de France. Pour le carnaval de 1727-1728 à S. Fin 1728 il renouvelle le succès de Florence avec Atenaide, et ses Quattro Stagioni ont un grand succès au Concert spirituel à Paris le 7 février. Il est une quinzaine de jours dans l'entourage de la maison de l'empereur Charles VI (1685-1640) en visite en Italie. Charles VI par J. G.
Voyages et Collaborations
En 1729, avec Anna et son père qui obtient une année de congé, il entreprend un long voyage en Autriche, peut-être ailleurs, certainement invité par l'empereur. En 1730, Benedetto Marcello obtient gain de cause, récupère les droits familiaux le théâtre S. Fin 1731 un opéra de Vivaldi est créé à Vérone ( Seminaride) suivi le 6 janvier 1732 par la Fida Ninfa sur un livret d'un aristocrate véronais. En 1733, son opéra Sarce est peut-être donné à Ancône. Sa présence est attestée à Venise. À l'automne 1733 Montezuma est donné à S. Au carnaval de 1733-1734, toujours à S. Angelo, il crée l'Olimpiade sur un livret de Métastase. Au carnaval de 1735, Tamerlano et Adelaïde sont créés au Filarmonico de Vérone. Grimani de S. Samuele de Venise il compose Griselda, adaptée d'un drame d'Apostolo Zeno par Goldoni qui a écrit le récit de sa rencontre avec Vivaldi. Pour le même théâtre ils collaborent à nouveau à l'automne pour Aristide. Le 5 août 1735 il reprend ses fonctions à la Pietà. lui demande d'être assidu, on le nomme « maestro di concerti » pour 200 ducats par an.
Controverses Religieuses et Théâtrales
En 1737 à Ferrare, le cardinal Tommaso Ruffo interdit la représentation d'un de ses opéras dont la préparation est déjà bien avancée. Les motifs de cette interdiction semblent reposer sur le fait que Vivaldi, prêtre, ne dit pas la messe et a des relations douteuses avec Anna Giró et sa sœur Paola. C'est ce que Vivaldi soutient dans une lettre du 16 novembre 1737 adressée au marquis Bentivoglio. À son retour il donne sa cantate Mopso en l'honneur du prince Ferdinand de Bavière qui réside à Venise, et pour le carnaval de 1738-1739, il crée à S. compositeurs (Handel, Hasse, Pergolesi), Roemira fedele, et reprend Armida. À l'automne, Feraspe. Ce retour au théâtre S.
Fin de Vie et Décès
Le 29 août 1740, le gouvernement de la Pietà fait le vœu de constituer un répertoire de concertos. En prévision du départ de Vivaldi, il propose de lui acheter des concertos. En 1963, Rodolfo Gallo lit dans les Commemoriali Gradenigo que Vivaldi avait gagné en un temps plus de 50 000 ducats, mais sa prodigalité désordonnée l'a fait mourir pauvre à Vienne. On a en effet retrouvé l'acte de décès de Vivaldi à Vienne, où il meurt le 28 juillet 1741, dans la maison d'un certain Satler près de la Kärntnertor. À Venise, les sœurs d'Antonio Vivaldi, Zanetta et Margharita font apposer les scellés sur la maison de leur frère.
Héritage Musical
(op. (op. (op. (op. (op. (op. (op. (op. (op. (op. (op. (op. (op. (op. majeur RV 312R, pour flautino (flûte à bec soprano) et piano. édition réalisée par Jean Cassignol et Anne Napolitano-Dardenne.
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